摄影机扩权，主宰人物命运之心昭然若揭，杨敏思水浒传1-5每次乌云与黄昏的空镜、略显阴沉的色调和少许配乐、甚至海浪的击打声都成为了对日后生活的危险暗示，杨敏思水浒传1-5在这个基础上人物的两番对镜既是源于自身的反抗，杨敏思水浒传1-5也是来自摄影机的恩惠。莫妮卡并非和中文片名一样是叙述主体，生子一场戏全然聚焦哈利，被怀念的是那个夏天，杨敏思水浒传1-5是跨越性别的美好的消逝，而它是被跨越性别的人类性吞噬的，不论于社会或是个人。将人物从屈辱往复的现实中救赎又要人物为此赎罪这样浪漫和现实交织的体验，却又是其创作真诚的一部分，杨敏思水浒传1-5这种伪现实主义的基调，杨敏思水浒传1-5让人心有不甘却没有情绪宣泄的对象，太残忍了。